IMAX-ing : l’effort pour la cinématographie ultra-grand format

Avec la fin de la pandémie et la réouverture des salles de cinéma, IMAX fait d’énormes efforts pour stimuler les ventes. Et nous, en tant que purs cinéphiles, nous adorons ça. Par conséquent, IMAX attaque dans plusieurs directions commerciales et stratégiques pour le bien de l’immense toile. Mais… Est-ce que ça vaut le coup ?

Filmer avec des caméras IMAX est une douleur, et pas seulement une petite douleur, mais une sorte de torture. Les caméras IMAX comme la MSM exécutent un film 65 mm horizontalement et cela demande un certain design qui n’est pas très préféré par les cinéastes. D’abord, ça fait du bruit. Deuxièmement, il est difficile à charger. Un cadre est une longueur de 15 perforations, ce qui est énorme. Et afin de capturer chaque image, la caméra fonctionne plus rapidement que les autres caméras 65 mm (Panavision System 65 par exemple). Il y a un vide derrière la porte et un stock de film très grand et rapide. Cette structure rend le bruit impossible lors de l’enregistrement de scènes de dialogue. Demandez à Tarantino et il approuvera cela. Même Nolan voulait tourner « The Dark Knight Rises » entièrement sur IMAX mais a compris que ce n’était pas possible. De plus, il y a la taille de la caméra. C’est lourd et bien… très antipathique au niveau de sa forme et de son utilisation. C’est une grosse boîte lourde et bruyante qui écrase ce celluloïd massif à l’intérieur. De plus, c’est un cauchemar pour les tireurs de mise au point, au cas où vous tireriez grand ouvert. De plus, il en coûte une somme d’argent décente pour tourner avec, car le 65 mm est un film précieux. Combien cher? 3 minutes pour tourner en 24FPS = 1 500 $ pour la pellicule que cette machine mange. Ainsi, tourner sur IMAX demande des couilles… et un amour pour le cinéma bien sûr.

IMAX sait qu’il est difficile de filmer avec leurs caméras, ce qui, soit dit en passant, nécessite un technicien IMAX à bord. Et avec le nombre limité de caméras IMX, plus d’options doivent être proposées. Ensuite, IMAX a créé le programme « Filmed in IMAX », qui certifie essentiellement certaines caméras de cinéma grand format, qui, dans les méthodologies appropriées et les meilleures pratiques définies par IMAX, peuvent filmer pour les salles IMAX. Qu’est-ce que ça veut dire? Fondamentalement, IMAX définit et certifie les meilleures caméras de cinéma grand format qui sont « suffisamment bonnes pour tourner sur un écran IMAX ». Cette « unité d’élite » de caméras comprend (pour l’instant) : Panavision DXL2, ARRI ALEXA LF ​​et Mini LF, RED Monstro (et Ranger), Sony VENICE et, bien sûr, la plus grande caméra à capteur – l’ARRI ALEXA 65. , dans le cadre du programme, IMAX certifiera également les sociétés de location de caméras indépendantes qui peuvent fournir ces caméras certifiées dans le monde entier. IMAX a déclaré qu’il ne sélectionnera qu’un nombre limité de films pour participer au programme chaque année. Il est important de noter que ce programme ne se limite pas aux cinémas IMAX, mais qu’il concerne également les services de streaming. Un film qui a été tourné avec un appareil photo certifié IMAX sera intitulé : « Filmé pour IMAX », ce qui est une définition complètement différente de celle indiquée par IMAX lors du lancement de ce programme. Par conséquent, discrètement et sous le radar, IMAX a changé le titre du programme, et maintenant il fait référence à « Filmé pour IMAX », par opposition à « Film in IMAX » ou « Shot with IMAX » – cela signifie réellement filmer avec des caméras IMAX 65 mm . De plus, nous avons eu l’impression que presque tous les films tournés avec un appareil photo grand format sont intitulés « Filmés pour IMAX » même si des appareils photo non certifiés IMAX ont été utilisés. Par exemple, The Suicide Squad a été tourné sur le RED Monstro (certifié IMAX) et RED Komodo (non certifié IMAX) était intitulé « Filmed in IMAX » au début. En tant que tel, il s’agit d’une astuce marketing et pas plus que cela. Vous feriez mieux de rechercher le terme « Shot with IMAX » – alors vous saurez qu’il mérite votre billet cher.

Il y a deux semaines, IMAX a annoncé le «Tout premier concert « filmé pour IMAX » ». Il semble que le concert INDOCHINE -CENTRAL TOUR au Groupama Stadium de Lyon, en France, donné le 25 juin 2022, ait été tourné en utilisant 22 caméras certifiées IMAX – et cela en a fait le premier concert jamais diffusé via Filmed for IMAX programme de caméra. Eh bien, ce n’est pas tout à fait vrai. L’INDOCHINE -CENTRAL TOUR n’est pas le premier concert tourné avec des caméras IMAX. En fait, ce concert a été tourné avec des caméras « certifiées » et non avec de vraies caméras IMAX, mais là n’est pas le problème. Le (REAL) premier concert qui a été tourné avec des caméras (REAL) IMAX est ‘Stones at the Max’. Attends quoi? Rolling Stones: Live at the Max (également connu sous le nom de Stones at the Max) est un film de concert des Rolling Stones sorti en 1991. Il a été spécialement filmé avec des caméras IMAX lors de l’Urban Jungle Tour en Europe en 1990. C’était le premier film de concert tourné au format IMAX. Ce n’était pas un concert en direct cependant. Tourné à l’origine avec 8 caméras IMAX équipées des premiers magazines de films à longue durée de vie, 5 concerts ont été enregistrés dans 3 villes. Selon les ressources, les magazines 65 mm étaient si énormes et la logistique du chargement si imprévisible, qu’il n’y avait aucune garantie de couverture complète d’une chanson dans un seul concert. BTW, l’impression donnée est que ce film est d’un concert en direct. Ce n’est pas tout à fait vrai aussi. De nombreuses scènes ont été tournées sans public du tout. En ce qui concerne la post-production, essayer de couper le film sur un éditeur à plat traditionnel s’est avéré impossible, donc un EditDroid, un premier NLE numérique développé et configuré sur mesure par Lucasfilm, a été utilisé. Le dépistage était assez limité et il semble que cet effort n’était pas justifié. Lorsque le film est sorti au Royaume-Uni en 1992, le seul endroit où vous pouviez le voir était le Musée national de la photographie, du film et de la télévision à Bradford, dans le Yorkshire. Les cinémas IMAX sont beaucoup plus répandus au Royaume-Uni maintenant. Néanmoins, ce fait montre l’énorme dévouement cinématographique effectué afin d’exécuter ce projet ultra challengeable.

Et après? Je vais vous dire quelle est la prochaine (haha). Plus de cinémas IMAX et plus de caméras IMAX, certifiées et réelles. Très probablement, IMAX va certifier le RED V-Raptor, le Sony VENICE 2 et l’ARRI ALEXA 35 (à la réflexion, nous ne sommes pas si sûrs de l’ALEXA 35 car ce n’est que… un Super 35). Mais plus important encore, la nouvelle flotte IMAX est en route. IMAX a annoncé le développement d’une nouvelle génération de caméras IMAX qui seront plus conviviales et moins bruyantes que la génération actuelle de caméras. Oui, l’amateur d’IMAX, Nolan, les aide à atteindre cet objectif. Combien de caméras ? Très probablement quatre. Cela ne sonne pas beaucoup, mais c’est une expansion significative de la quantité limitée de ces bêtes. Ce n’est un secret pour personne que nous, chez YMCinema Magazine, sommes toujours désireux d’écrire sur IMAX. Non, nous ne possédons aucune action de la société. Nous pensons simplement qu’IMAX est le moyen le plus immersif et le plus impressionnant de voir des films sur notre grand écran bien-aimé, à condition que ces films aient été tournés sur de véritables caméras IMAX. La question est, pourquoi personne n’invente le nouvel appareil photo argentique qui peut exécuter 15 perforations ? Pourquoi seul IMAX peut-il faire cela ? Ce n’est pas une ingénierie si compliquée. Faites-nous part de vos réflexions à ce sujet.

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