Caméras de cinéma monochromes : une nouvelle tendance du cinéma N&B ?
Il y a quelques semaines, ARRI Rental a présenté sa nouvelle flotte de caméras noir et blanc exclusives : ALEXA 65 Monochrome, XT Monochrome et Mini LF Monochrome. Les caméras offrent une sensibilité, une résolution et un contraste améliorés par rapport aux ALEXA ordinaires. Cependant, RED Digital Cinema propose depuis longtemps des caméras monochromes, néanmoins, seuls quelques films ont été tournés dessus. ARRI aidera-t-il à rénover la cinématographie monochromatique ?
Il y a trois semaines, ARRI Rental a introduit un nouveau parc de caméras noir et blanc exclusives : l’ALEXA 65 Monochrome pour la capture en 65 mm, l’ALEXA XT Monochrome pour le Super 35 et l’ALEXA Mini LF Monochrome. Les caméras qui offrent une sensibilité, une résolution et un contraste monochromatiques améliorés par rapport aux ALEXA classiques sont dédiées à une imagerie en noir et blanc de qualité supérieure pour les cinéastes qui cherchent à filmer en noir et blanc. La question demeure de savoir s’il y a suffisamment de demande pour la cinématographie N&B. Ces caméras tirent de bien meilleurs noirs et blancs lorsque le noir et blanc est préféré à la couleur.
L’une des premières caméras de cinéma fabriquées avec un capteur monochrome est la RED Scarlet-W 5K, intitulé Scarlet-W RED Dragon 5K Monochrome. La caméra a été introduite en 2015 en tant que caméra Super 35 RED avec une résolution de 5K dédiée à la prise de vue en noir et blanc. Depuis de nombreuses années, RED développe des caméras spéciales conçues pour filmer en noir et blanc avec une résolution plus précise et une sensibilité à la lumière améliorée. En fait, presque tous les modèles RED sortent, seront suivis de leur jumeau B&W. Par conséquent, attendez-vous également à Raptor Monochrome, et même à un RED V-Raptor Monochrome IR (Infra-Red) – devrait être introduit dans les prochains mois. La suppression du filtre IR du capteur monochrome offre des images très spéciales – voir l’explication ci-dessous.
Oui, vous pouvez simplement prendre des photos en couleur et éliminer la saturation en post-production, ce qui pourrait conduire à des résultats extraordinaires. Prenez, par exemple, le chef-d’œuvre Roma, réalisé par Alfonso Cuaron. Le film a été tourné avec une caméra ARRI ALEXA 65 « conventionnelle » et présenté dans des images N&B exceptionnelles.
Or, une caméra monochrome se caractérise par un capteur monochrome. Contrairement aux capteurs de couleur, les capteurs monochromes capturent toute la lumière entrante à chaque pixel, quelle que soit la couleur. Chaque pixel reçoit jusqu’à 3 fois plus de lumière puisque le rouge, le vert et le bleu sont tous absorbés. Cela se traduit par une amélioration de 1 à 1,5 stop de la sensibilité à la lumière. Techniquement parlant, ce capteur n’a pas le masque Bayer, permettant à chaque photosite de capturer le spectre complet de la lumière visible. De plus, en éliminant le filtre IR, les caméras monochromes peuvent capturer la lumière infrarouge non visible qui rend le feuillage blanc, la peau laiteuse, les pupilles des yeux noirs et le ciel maussade. Pour une démonstration bien méritée, regardez le film NOPE, tourné sur le nouveau ALEXA 65 IR monochrome combiné avec Panavision System 65afin de filmer les scènes de nuit pendant la journée (Day for Night) et d’obtenir toujours un aspect artistique exclusif et mystérieux, qui sert et améliore le processus de narration.
La quantité de films tournés sur des caméras monochromes est très faible. Seule une fraction du total des projets en noir et blanc a été filmée avec des caméras monochromes. Par exemple, le film acclamé Mank a été tourné par Erik Messerschmidt sur le Ranger Helium Monochrome.
En outre, il y a The Sparks Brothers tourné par le directeur de la photographie Jake Polonsky en utilisant le RED Monstro Monochrome (projeté à Sundance 2021). Et bien sûr, il y a NOPE, qui a été tourné sur le tout nouveau ALEXA 65 Monochrome IR, par le puissant Hoyte Van Hoytema, qui a utilisé la même technique dans Ad Astra (en utilisant l’ALEXA Classic IR). Néanmoins, Hoyte l’a utilisé pour tourner des scènes Day for Night, et non pour un pur film N&B. Par conséquent, il n’y a pas beaucoup de films N&B que nous connaissons, qui ont été tournés avec des caméras de cinéma monochromes. Cependant, nous pensons qu’il existe une demande particulière pour les images en noir et blanc.
Oppenheimer de Christopher Nolan est tourné avec du film noir et blanc 65 mm pour l’IMAX, et ce n’est pas le seul projet B&W IMAX. Ainsi, la demande est là. Les caméras de cinéma monochromes vont-elles en faire une tendance ?
