COVID a inventé la diffusion cinématographique
Tranquillement, sans préavis, sous le radar, une nouvelle méthodologie cinématographique est en train d’émerger. La diffusion d’événements sportifs avec de grandes caméras à capteurs n’est pas nouvelle, cependant, en raison de COVID, elle est largement utilisée.
J’avoue que l’inspiration pour cet article est venue d’un article très pédagogique publié sur le NewsShooter, intitulé : « Y a-t-il une place pour une faible profondeur de champ dans les sports en direct ? ». Dans cet article, Matthew Allard ACS discute de l’utilisation de la caméra de cinéma dans la production de sports en direct, ce qui conduit à une profondeur de champ extrêmement faible, ce qui peut nuire / distraire l’expérience globale à laquelle nous nous sommes tous habitués. Et puis je suis tombé sur des combats de MMA « cinématiques »…
J’adore cette caméra 8K qui se passe. Niveau suivant. @ufc #UFC258 pic.twitter.com/Y4R3c8uIs9
– Ross Edmonds (@RosssEdmonds) 14 février 2021
Une nouvelle tendance est en train d’émerger, et elle peut être définie comme la « diffusion cinématographique ». Cela signifie capturer un événement sportif en direct avec du matériel de cinéma. Par exemple, jetez un œil à ces combats UFC qui ont suscité une certaine satisfaction du public grâce au nouveau « look de jeu vidéo ». Le public était tellement enthousiasmé par ce nouveau look (« L’expérience ‘8K’ était la meilleure partie de l’UFC 258 »), qu’ils pensaient qu’il avait été capturé avec les caméras 8K les plus sophistiquées. Même l’UFC sur BT Sport a déclaré: « Oh oui, nous avons des caméras 8K dans l’UFC! ».
Oh oui, nous avons des caméras 8K dans l’UFC ! ????#UFC258 pic.twitter.com/fGGFDffEpq
– UFC sur BT Sport (@btsportufc) 14 février 2021
Cependant, les caméras utilisées étaient beaucoup moins chères que les caméras de diffusion traditionnelles. Des recherches rapides ont révélé que ces combats avaient été capturés avec le Sony a7R IV. Il n’y a rien à voir avec le 8K. C’est juste le grand capteur et la proximité des combattants filmés qui créent cette profondeur de champ extra-faible. Par exemple, jetez un œil à l’équipement utilisé pour tirer sur la NFL. Encore une fois, nous explorons le Sony a7R IV et le Ronin-S, tandis que la mise au point a été tirée automatiquement.
Dans une autre vidéo, une analyse très simple et intelligente est effectuée par Lewis Hilsenteger, à propos de cette diffusion sportive bizarre et non conventionnelle. Pensez-y. Il n’y a pas de fan dans la foule à cause de COVID. Ainsi, l’une des motivations à venir avec une profondeur de champ plus faible a peut-être été de diminuer l’impact d’un public vide. Vous vous concentrez directement sur la personne principale, mais tout l’arrière-plan est flou. Donc, vous ne faites même pas attention au fait qu’il n’y a pas de ventilateur là-bas. Lewis affirme (logiquement) que l’avantage majeur de la diffusion de sports en utilisant des caméras à gros capteurs est de rendre la foule floue (parce qu’il n’y a pas de foule), et de se concentrer sur les athlètes. Eh bien, cela fonctionne définitivement – à l’ère du COVID. De plus, Lewis ajoute que l’autre raison est le coût. Parce que tout le monde essaie de réduire les coûts en ce moment et c’est une configuration beaucoup moins chère et plus petite qu’une configuration de type TV traditionnelle. Cependant, cette raison n’est pas valable par rapport à la configuration ALEXA Mini + Trinity, ou à la configuration VENICE qui a été mise en œuvre sur d’autres événements sportifs.
L’une des motivations à venir avec une profondeur de champ plus faible a peut-être été de diminuer l’impact d’un public vide. Vous vous concentrez directement sur la personne principale, mais tout l’arrière-plan est flou. Donc, vous ne faites même pas attention au fait qu’il n’y a pas de ventilateur là-bas.
Lewis Hilsenteger
Il y a un exemple ci-dessous, de l’opérateur Trinity Leon Moralić. qui a capturé un match de football avec l’ARRI Mini sur le Trinity. Cette configuration est complètement un autre animal par rapport à la précédente configuration Sony a7R IV, en ce qui concerne les coûts et la complexité de l’opération. Dans ce cas, le manque de foule a conduit à une augmentation des investissements dans des équipements de cinéma de pointe. Si nous n’avons pas de foule, rendons les images aussi belles que possible pour satisfaire notre public.
Si nous n’avons pas de foule, rendons les images aussi belles que possible pour satisfaire notre public.
Explorez les résultats finaux ci-dessous (expérimentez-le en mode plein écran) :
À mon avis, lorsque la foule reviendra dans les stades dans un monde post-COVD, l’utilisation de caméras de cinéma dans les sports en direct sera réduite. La foule fait partie intégrante du spectacle, et il n’y a aucune logique pour la brouiller. Nous voulons voir la foule. Et pour cette raison, la diffusion traditionnelle gagne.
Êtes-vous d’accord avec cette thèse? Commentaires ci-dessous.
