La cinématographie grand format comme nouvelle norme. Obsolescence du S35 ?
La DCS (Digital Cinema Society) a sorti un autre grand épisode intitulé « DCS Large Sensor Cinematography ». La section tente d’aborder les avantages, les différences esthétiques et techniques, ainsi que les défis de la prise de vue avec des capteurs de plus grand format par rapport au Super 35. Le grand format devient-il la nouvelle norme ? Le S35 peut-il être défini comme obsolète ?
Il s’agit de la version complète de l’exploration indépendante du format de la cinématographie à grand capteur de la Digital Cinema Society. La présentation démontre les avantages, les différences esthétiques et techniques, ainsi que les défis de la prise de vue avec des capteurs de plus grand format par rapport au Super 35. Elle comprend des entretiens avec des directeurs de la photographie renommés et des experts de l’industrie, ainsi qu’une couverture des coulisses et des exemples de séquences. Julio Macat, ASC, Tobias Schliessler, ASC, directeur Nigel Dick, Nancy Schreiber, ASC, spécialiste de l’objectif ARRI Art Adams, Megan Donnelly d’Abel Cine, Zeiss’s Snehal Patel, Matthew Duclos de Duclos Lenses, Panavision’s Aaron Kroger , DIT Lewis Rothenberg, Steve Yedlin, ASC et le directeur de la photographie Todd Bell. Ce programme est dédié à la mémoire de Douglas Trumbull, le « parrain de la cinématographie grand format », comme l’affirme la DCS. Regarde ça ici que la vidéo ne peut pas être mis en œuvre. La discussion sur la vidéo est en dessous et contient notre propre opinion personnelle.
L’appareil photo qui a tout changé était le Canon 5D Mark II, car il permettait de filmer des vidéos en utilisant l’intégralité de son capteur plein format 35 mm. Des photographes de plateau transformés du jour au lendemain en cinéastes.
Inutile de présenter les avantages des capteurs grand format. Le calcul est assez simple. Un plus grand espace vous donnera des pixels plus grands, une plus grande précision des couleurs, moins de bruit, plus de résolution, etc. Bien sûr, il y a aussi des inconvénients. Par exemple, des capteurs plus grands exigent plus de puissance, une meilleure gestion de la chaleur, un débit binaire plus élevé et des objectifs plus grands. Optiquement, les appareils photo grand format vous permettront de vous rapprocher de votre sujet avec une plus grande intimité avec les acteurs et sans vous déformer, car vous pouvez utiliser des objectifs plus étroits. Contrairement au Super 35 qui, pour obtenir un champ de vision plus large avec la même distance du sujet, vous devrez utiliser des objectifs plus larges et ainsi déformer votre sujet. De plus, le principal avantage des grands capteurs est la faible profondeur de champ. En fait, cet avantage va X2, car c’est la caractéristique physique des capteurs plus grands, plus la capacité optique d’utiliser un verre plus étroit.
Inutile de présenter les avantages des capteurs grand format. Le calcul est assez simple. Un plus grand espace vous donnera des pixels plus grands, une plus grande précision des couleurs, moins de bruit, plus de résolution, etc.
À l’époque, de nombreux films étaient tournés sur Vista Vision, ce qui équivaut au plein format. Cependant, afin de faciliter le fonctionnement et le coût de fabrication du film, un film Super 35 mm a été produit et sa popularité a considérablement augmenté. C’est l’une des principales raisons pour lesquelles les caméras Super 35 mm étaient les plus utilisées par les cinéastes. Par conséquent, le public s’est habitué au look S35. Cela a permis d’économiser sur les stocks de films et de rendre les caméras de cinéma plus compactes. Des tailles extrêmes comme 65 mm ont été utilisées dans la production spéciale (IMAX). Cependant, la naissance des appareils photo numériques change tout cela.
Afin de faciliter le fonctionnement et le coût de fabrication du film, un film Super 35 mm a été produit et sa popularité a considérablement augmenté.
L’appareil photo qui a tout changé était le Canon 5D Mark II, car il permettait de filmer des vidéos en utilisant l’intégralité de son capteur plein format 35 mm. Les photographes se sont transformés du jour au lendemain en directeurs de la photographie, en utilisant les capacités vidéo du grand capteur pour créer la faible profondeur de champ, qui était (et est toujours) synonyme d’imagerie cinématographique. Alors que Canon a ouvert la voie, Sony est allé plus loin avec sa gamme Alpha. Depuis lors, la définition « Grand Format » s’est bien établie parmi les vidéastes, les cinéastes et les créateurs de contenu visuel. Par exemple, explorez la diapositive ci-dessous qui montre le ratio des appareils photo grand format par rapport au S35 concernant les Oscars 2020 et les Oscars 2021. Notez que le segment du grand format a été considérablement élargi.
ARRI fait un geste courageux avec sa caméra S35 4K attendue, comme ARRI l’a déjà déclaré qu’elle croit fermement au format Super 35.
Il semble que les directeurs de la photographie aient fait l’éloge du « Look & Feel » du grand format. De plus, les fabricants d’appareils photo sortent principalement des appareils photo grand format. Par exemple, presque tous les nouveaux appareils photo sortis récemment intègrent de grands capteurs (RED Raptor, Canon R3, Canon R5 C, Nikon Z9, Kinefinity MAVO Edge, Sony VENICE 2, Panasonic LUMIX BS1H) alors que seuls deux appareils sortis récemment possèdent Super 35 et Capteurs MFT (RED Komodo et Panasonic LUMIX GH6 en conséquence). Nous voyons certainement une tendance significative vers des capteurs plus grands, en particulier sur le marché haut de gamme. Néanmoins, ARRI fait un geste courageux avec sa caméra S35 4K attendue, comme ARRI l’a déjà déclaré qu’elle croit fermement au format Super 35, qui est toujours censé rester populaire dans la diffusion. Quelle que soit la cinématographie, les cinéastes ont besoin d’une excuse super solide pour utiliser Super 35 pour le grand écran. A moins que vous ne vouliez filmer. Par exemple, les caméras à film ARRIFLEX Super 35 mm sont largement utilisées lorsqu’un aspect pur celluloïd est souhaité. En plus de cela, la majorité des cinéastes haut de gamme préfèrent tourner en grand format.
Les fabricants d’appareils photo sortent principalement des appareils photo grand format. Par exemple, presque tous les nouveaux appareils photo sortis récemment intègrent de grands capteurs (RED Raptor, Canon R3, Canon R5 C, Nikon Z9, Kinefinity MAVO Edge, Sony VENICE 2, Panasonic LUMIX BS1H).
Essayons de prédire l’avenir. Canon, Nikon, Sony et Panasonic continueront à fabriquer des appareils photo plein format et même des appareils photo de format moyen. Canon se concentrera sur les grands capteurs et au-delà avec son Cinema EOS. Sony va affiner la ligne Alpha en utilisant ses capteurs de format moyen qui sont implémentés sur les appareils photo Hasselblad. RED Digital Cinema concentrera son DSMC3 sur les capteurs Vista Vision, et il y a une chance (nous le pensons) qu’il y ait une version plus récente du Komodo avec un capteur plein format (également un obturateur global ?). Cependant, ARRI tentera de remettre le Super 35 sur le devant de la scène, en jouant de manière conservatrice avec ses prochaine caméra ALEXA S35 4K, qui produira certainement des images époustouflantes. Mais entre les lignes, on peut dire prudemment que le Super 35 commence à devenir un format obsolète. Êtes-vous d’accord?
Mise à jour (04/04/2022): Pour l’achèvement des connaissances et une discussion plus approfondie, lisez cet article : « Look grand format » : ça n’existe pas !
