La révolution du « RAW compressé »

Les enregistreurs externes deviendront-ils l’histoire ? Très probablement, en particulier ceux qui se consacrent à l’enregistrement brut via HDMI. Lors de l’examen des versions récentes, il apparaît que les fabricants d’appareils photo font des efforts décents pour contourner les limitations des brevets afin de mettre en œuvre des capacités de compression brute internes, en particulier en résolution 8K. Trois exemples majeurs en sont le Canon EOS R5 C, le Nikon Z9 et le Sony VENICE 2. Cependant, nous savons tous qui était le premier.

L’enregistreur externe HDMI brut rend l’appareil photo plus encombrant. Plus de câbles et plus d’appareils constituent un facteur limitant, principalement sur une opération portable. Bien que l’enregistreur externe présente certains avantages dérivés de son système d’exploitation qui peuvent faciliter et assister le fonctionnement de la caméra, une solution interne est toujours préférée. Sony l’a compris et a donc fait de gros efforts pour essayer d’éliminer l’enregistreur externe de la VENICE 2. Nikon a également mis en œuvre cette approche sur son produit phare, le Z9. Bien que ces caméras aient été développées pour des marchés, des utilisateurs et des objectifs totalement différents, elles peuvent toutes deux enregistrer des images brutes compressées sans avoir besoin d’un enregistreur externe. Et c’est une prouesse technique.

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Sony a déclaré que la communauté de production avait demandé un boîtier plus petit et plus léger que la VENICE d’origine tout en conservant son fonctionnement intuitif. En effet, la Sony VENICE 2 est 44 mm plus petite et environ 10 % plus légère. Cependant, plus important encore, le châssis VENICE 2 permet l’enregistrement interne de X-OCN et Apple 4K ProRes 4444 et 422HQ sans l’enregistreur AXS-R7. Cela permet « une convivialité avancée dans un corps compact et léger ». comme mentionné par Sony. C’est un gros problème car aucun enregistreur externe n’est nécessaire pour enregistrer le X-OCN avec ses trois saveurs. Fondamentalement, vous pouvez considérer X-OCN comme REDCODE RAW. Il convient de mentionner que les nouveaux taux de compression des R3D dans les boîtiers DSMC3 (RED Komodo et V-Raptor) consistent également en niveaux/saveurs -HQ-MQ-LQ, qui sont la quantité de compression ajoutée.

Le X-OCN

Pour ceux qui ne connaissent pas le jargon, voici une explication rapide : X-OCN est une abréviation de «Gamme tonale étendue Négatif de l’appareil photo d’origine.” La « gamme tonale étendue » a été nommée pour « enregistrer fidèlement les fines gradations produites par l’appareil photo ». X-OCN présente trois principaux avantages pour l’utilisateur. (1) Qualité d’image (2) Taille des données (3) Haut degré de liberté en post-production. En traitant et en enregistrant la sortie de données Bayer de la caméra avec une scène linéaire 16 bits afin de ne pas altérer la plage dynamique de l’imageur, la post-production et une haute qualité d’image flexible ont été maintenues comme format optimal pour la production HDR. Le X-OCN ST peut atteindre une qualité comparable au F55RAW avec une taille de données d’environ 70 % du F55RAW de Sony. De plus, X-OCN LT, qui peut enregistrer à 40 % de la taille de données de F55RAW, a presque la même taille de données que XAVC 4K Class 480 (le codec utilisé dans les caméras Sony VENICE à l’intérieur du cockpit des avions de chasse dans Top Gun: Maverick, puisque la VENICE 2 n’était pas disponible à l’époque). Comme avec RAW, vous pouvez régler et modifier librement la sensibilité ISO et la balance des blancs après la prise de vue. De plus, Sony affirme que le X-OCN bénéficie d’avancées en matière de technologie de compression qui n’étaient pas disponibles lorsque Sony RAW a été développé. Il est à la fois plus efficace et peut atteindre une plus grande fidélité d’image à des débits de données comparables.

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Le nouveau micrologiciel sorti pour le produit phare Nikon Z9 permet d’enregistrer des vidéos ProRes RAW HQ 12 bits ou de nouvelles vidéos N-RAW 12 bits jusqu’à 8K 60p directement sur les cartes mémoire du Z9 (en interne, aucun périphérique externe requis). Fondamentalement, Nikon vous permet d’enregistrer deux types de codecs bruts : Apple ProRes RAW et N-RAW (par intoPIX). Nikon déclare que son propre raw (N-RAW) fait la moitié de la taille du ProRes RAW. Contrairement à la VENICE 2, vous n’avez ici qu’une seule saveur de brut compressé, qui est ProRes RAW HQ.

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L’EOS R5 C est le premier appareil photo Canon à fournir un enregistrement interne 8K 60P Cinema RAW Light. Cinema RAW Light est un format populaire et précieux que l’on trouve dans d’autres appareils photo Canon Cinema EOS tels que l’EOS C300 Mark III et l’EOS C500 Mark II. Canon affirme que cette fonctionnalité capture toute la plage dynamique du capteur et fournit des données vidéo avec un aspect cinématographique, optimisées pour l’étalonnage avancé et le HDR, dans une taille de fichier plus gérable que Cinema RAW. Cinema RAW Light propose désormais trois modes nouvellement développés, RAW HQ (haute qualité), RAW ST (qualité standard) et RAW LT (enregistrement léger). Les trois modes sont en 12 bits, quelle que soit la fréquence d’images. Le voici donc — un autre exemple d’enregistrement interne de raw compressé, également en 8K.

Outre ProRes RAW et X-OCN, nous avons BRAW (Blackmagic RAW) qui permet également le privilège de filmer différents taux de compression. Cependant, les capacités du BRAW peuvent être limitée dans certains cas et ce codec a été développé pour être plus adapté à l’écosystème de Blackmagic. Quoi qu’il en soit, il semble que l’époque où l’on se limitait à une seule saveur de cru soit révolue. Les fabricants d’appareils photo veulent offrir aux directeurs de la photographie beaucoup plus de choix. D’une manière générale, la formule souhaitée est Compressé brut + en interne. Et il semble que les enregistreurs externes feront bientôt partie de l’histoire. BTW, beaucoup considèrent que le « brut compressé » n’est pas un vrai brut, et c’est parce qu’un vrai brut n’est pas compressé. Cependant, la clé est d’accorder la liberté en post-production. La méthodologie d’enregistrement du codec à partir du capteur est moins importante, tant que vous pouvez modifier des paramètres cruciaux tels que la balance des blancs et l’ISO. De plus, la compression vous permet de réduire la taille du fichier, ce qui est une capacité très importante. Par exemple, le meilleur raw (par définition) est ARRIRAW. Néanmoins, c’est un codec lourd et les débits de données montent en flèche. Par exemple, explorez le tableau daté ci-dessous juste pour avoir une impression du débit de données ARRIRAW par rapport au brut compressé.

Tableau de consommation de données des caméras de cinéma numérique (Mo/Sec)

Canon R5 C, Sony VENICE 2 et Nikon Z9 ont réussi à enregistrer 8K brut compressé en interne dans différentes saveurs. Si oui, pourquoi tout le monde dit que cette capacité est verrouillée par des brevets ? De plus, en 2018, DJI a annoncé que la Zenmuse X7 pouvait également enregistrer en ProRes RAW : « Nous sommes ravis que la Zenmuse X7 soit devenue la première caméra aérienne à prendre en charge la nouvelle norme ProRes RAW d’Apple… DJI a obtenu l’autorisation d’Apple pour la dernière version d’Apple ProRes. CRU. Lorsqu’il est monté sur l’Inspire 2, le Zenmuse X7 est capable d’enregistrer des vidéos Apple ProRes RAW 6K 14 bits à 23,976 ips », a annoncé DJI à l’époque. Cependant, il n’a pas réussi à implémenter le brut compressé dans son produit phare, le Ronin 4D en déclarant : « Le Ronin 4D ne prendra pas en charge l’enregistrement RAW compressé interne (Apple ProRes RAW) au lancement ». Le Ronin 4D et le Kinefinity MAVO Edge sont les seuls appareils photo qui ont dû annuler la capacité de prise de vue ProRes RAW juste avant l’expédition. Néanmoins, Canon, Sony et Nikon nous montrent la lumière ici. Le brut compressé peut être réalisé….En interne! et en 8K !. Alors, qui a encore besoin d’un enregistreur externe ?