Le film original de Disney "Rise" a été tourné avec la URSA Mini Pro 12K

Le film de basket Disney « Rise » a été tourné par le directeur de la photographie Kabelo Thathe sur la URSA Mini Pro 12K. Le codec choisi était le 8K en Blackmagic RAW. Regardez les images du BTS et découvrez pourquoi Thathe a choisi la URSA 12K pour ce projet spécifique de Disney.

RISE, qui est un tout nouveau film original de Disney, parle d’une famille qui émigre du Nigeria vers la Grèce, aux prises avec des papiers de citoyenneté tout en découvrant l’amour du basket-ball et en devenant lentement des athlètes de classe mondiale. DP Kabelo Thathe a choisi la Blackmagic URSA Mini Pro 12K en raison de sa simplicité, de sa qualité d’image et de la précision du rendu des tons chair noirs. « J’ai été présenté au 12K par notre producteur Doug Jones, qui avait récemment terminé un autre film en utilisant les caméras et avait eu une excellente expérience avec eux », a déclaré Thathe. « Ma première impression de l’image était à quel point la science des couleurs était étonnamment belle. Nous avons été assez impressionnés.

BTS de Rise. Image : Conception Blackmagic

Selon Thathe, la URSA 12K brille par son look classique. L’image est tout simplement magnifique et avec un minimum d’effort. Grand amateur de cinématographie classique, Thathe aime éviter le travail de caméra trop complexe. « Je ne veux jamais détourner l’attention de l’histoire », a expliqué Thathe. « Je pense que mon objectif est d’avoir des plans magnifiquement éclairés et cadrés qui permettent aux acteurs de faire leur truc. »

La production a été optée pour cinq boîtiers URSA Mini Pro 12K sur le plateau, filmant à 8K en Blackmagic RAW, enregistrant sur des Blackmagic URSA Mini Recorders. Pour Thathe, un élément clé de la science des couleurs était la capacité du capteur à bien réagir à une grande latitude. « La plage dynamique du 12K était si équilibrée entre les ombres, les tons moyens et les hautes lumières », a déclaré Thathe. «Ils ont magnifiquement fusionné. Cela a bien fonctionné pour nous parce que nous étions souvent à l’extérieur en plein soleil, donc obtenir ce bel équilibre entre les ombres et les hautes lumières était assez incroyable.

La façon dont le capteur URSA 12K réagissait aux différents tons de peau était tout aussi importante. « Akin et moi avons toujours parlé de l’importance de photographier les peaux foncées. Nous voulions lui montrer le respect qu’il mérite et ne pas en faire trop, permettant à la peau noire de sortir en noir plutôt qu’un look aérographe de magazine. Nous avons fait un tas de tests avec l’appareil photo au début et la façon dont il a géré le teint était magnifique », a poursuivi Thathe.

Sur le plateau, Thathe a utilisé un chariot de gestion des actifs numériques (DAM). Agissant comme une installation de post-production mobile, le chariot DAM a été conçu pour supprimer le besoin d’un laboratoire, créant des rushes sur le plateau et les livrant directement à la rédaction. Le système a permis à Thathe de voir des images graduées via DaVinci Resolve Studio directement depuis la caméra pendant la prise de vue. « C’était génial de pouvoir courir vers le chariot et de voir où nous pouvions aller avec l’image juste là. C’était comme si nous évaluions sur le plateau pendant que nous tournions, ce qui était incroyable. Cela nous a aidés à savoir où nous allions et à être cohérents dans le look que nous recherchions », a-t-il expliqué.

Pour le post, l’étalonnage a été effectué dans DaVinci Resolve Studio, Thathe en Afrique du Sud travaillant à distance avec un coloriste basé à Los Angeles. « Le processus de notation était incroyable. J’adore la latitude que nous avions de la caméra et du Blackmagic RAW, et la façon dont nous pouvions pousser l’image là où nous le voulions. Nous n’avons pas vraiment eu à faire trop de choses sur les tons de peau, car la caméra les a si bien lus.

C’est toujours agréable d’explorer des projets haut de gamme qui ont été tournés avec la URSA. J’admire vraiment cet appareil photo et je ne comprends pas pourquoi il est sous-estimé (ou moins utilisé) par les directeurs de la photographie acclamés. La URSA 12K n’a pas été approuvée par Netflix en raison de « certains problèmes, cependant, regardez la photo ». La URSA est la caméra la plus proche en termes de texture d’imagerie de l’ALEXA. C’est un look ALEXA en soi. Regarder des projets haut de gamme de tout type tournés avec la URSA Pro révèle son potentiel en raison de la précision des tons chair, de la plage dynamique et de la sensation cinématographique. Si c’est assez bon pour Disney, c’est certainement assez bon pour Netflix. Regardez la bande-annonce de « Rise » ci-dessous :