Les caméras PTZ plein format ont-elles leur place dans le cinéma ?

Les caméras PTZ de cinéma équipées de capteurs plein format semblent être une idée légitime qui pourrait également être demandée. Cependant, lors de l’analyse des options et des possibilités d’utilisation des caméras PTZ de cinéma, nous avons fini par nous demander : à quoi cela sert-il ?

Il y a une semaine, Sony a lancé un produit très intéressant, qui est une caméra PTZ (Pan-Tilt-Zoom), qui possède un capteur plein format et peut filmer en interne XAVC/External RAW. Ce modèle intitulé FR7 a été conçu dans le cadre de la gamme Cinema de Sony qui comprend FX3, FX6, FX9 et la puissante VENICE. Comme indiqué dans le communiqué de presse : « Un capteur d’image plein format hautes performances et la portée expressive de la vaste gamme d’objectifs à monture E de Sony fonctionnent avec un contrôle à distance du panoramique/inclinaison/zoom, une grande flexibilité dans la capacité de zoom et une prise de vue grand angle. pour briser les limites de lieu et d’espace. Il offre également l’aspect cinématographique et l’opérabilité qui ont fait des caméras de cinéma numériques Sony les leaders de l’industrie cinématographique, ainsi qu’une connectivité polyvalente et une prise en charge efficace du flux de travail multi-caméras ».

Sony lance le FR7 et inaugure une nouvelle ère de caméras PTZ de cinéma

Eh bien, Norbert Paquet, responsable de la production en direct, Sony Europe, a expliqué : « L’aspect cinématographique devient rapidement la norme dans la diffusion et la production en direct, car il ouvre de nouvelles façons de raconter un récit. En parallèle, surtout ces 2 dernières années, nous avons constaté une forte augmentation des contenus créés à distance ou dans de petits lieux difficilement accessibles. Cette nouvelle caméra, la FR7, répondra à ces deux tendances du marché avec ses fonctionnalités PTZ et Cinematic ». Alors voilà PTZ avec des fonctionnalités cinématographiques, qui sont actionnées à distance, en particulier dans des endroits restreints.

Si tel est le cas, le FR7 se démarque par ses fonctionnalités cinématographiques, car d’autres PTZ peuvent être commandés à distance et dans des endroits restreints. Mais quelles sont ces fonctionnalités cinématographiques? Eh bien, essentiellement deux : codec RAW/high-bit et capteur plein format. Néanmoins, nous devons nous demander si ces caractéristiques accorderont au cinéma PTZ des avantages décents dans divers environnements de tournage. La meilleure façon d’aborder cette question est de regarder la démo tournée par Sony sur le FR7. Regardez-le ci-dessous :

Premièrement, à notre avis, l’image n’a pas du tout l’air cinématographique. Oui, il y a un DOF (Depth Of Field) très peu profond, cependant, ce n’est pas une marque définitive pour l’imagerie cinématographique. Il ne fait aucun doute que le grand capteur contribue considérablement au DOF peu profond, cependant, un objectif long peut également faire de même. Honnêtement, l’action Zoom nous indique qu’il s’agit d’une caméra PTZ, car le travelling est beaucoup plus cinématographique que le zoom, ce qui rappelle les productions télévisées plutôt que les productions cinématographiques.

C’est une bonne question. Nous pouvons à peine voir la logique de l’utilisation de FF PTZ dans les publicités et les productions cinématographiques. Il est difficile de filmer un récit avec PTZ à moins qu’il ne fasse partie intégrante de l’histoire. Dans cette situation, pourquoi utiliser le cinéma PTZ avec ses nombreuses limitations cinétiques alors que vous pouvez filmer avec des caméras de cinéma classiques/réelles ? Cependant, dans les productions où vous ne pouvez pas accéder à la caméra, comme Big Brother, le FR7 conviendrait parfaitement, tant que vous pouvez regarder toute cette bonté cinématographique sur un téléviseur décent. Mais, d’un autre côté, ces émissions de téléréalité contiennent une énorme quantité de séquences, et nous devrions nous sentir désolés pour les éditeurs qui doivent éditer des tonnes de matériaux bruts/high-bit.

Les caméras de cinéma PTZ (alias PTZ plein format) sont en avance sur leur temps. Ils sont cinétiquement restreints, le zoom dégrade l’aspect et la convivialité cinématographiques et le débit binaire est supérieur à celui du PTZ « normal ». En effet, le potentiel est énorme, mais pas pour l’instant. C’est quand même un bon gadget. Attendons de voir ce que les réalisateurs talentueux en feront.