« NOPE » a été tourné sur une plate-forme unique « jour pour nuit » d’ALEXA 65 Infrared et Panavision System 65
Aussi compliqué que ce titre puisse paraître, c’est assez simple. Les scènes de nuit de NOPE ont été tournées à l’aide d’un appareil unique en son genre combiné à une caméra ARRI ALEXA 65 Infrared et Panavision System 65 mm. Cette solution cinématographique « jour pour nuit » a été développée par DP Hoyle Van Hoytema. Tous les détails sont ci-dessous.
En fouillant dans les informations sur la caméra derrière NOPE, qui est un chef-d’œuvre visuel, nous pouvons explorer une caméra très étrange – ARRI ALEXA 65 Infrared. Si je ne me trompe pas, c’est la première fois qu’une caméra de cinéma infrarouge est utilisée dans un blockbuster. De plus, je ne savais pas qu’ARRI Rental avait développé une version infrarouge du 65. Il existe cependant une version infrarouge de l’ALEXA XT. Une caméra infrarouge est essentiellement une caméra de cinéma sans filtre Bayer, OLPF et bloc IR (infrarouge). Cela signifie que tout le capteur est exposé. Comme il n’y a pas de motif Bayer, il n’y a pas d’informations sur les couleurs. Ce n’est pas très unique car de nombreux fabricants de caméras de cinéma fabriquent des caméras N&B pour enregistrer des images en noir et blanc immaculées. Cependant, la principale différence ici est que le bloc IR est remplacé par un filtre qui bloque la lumière visible, ce qui permet uniquement à la lumière IR de chauffer le capteur. Ne me rattrapez pas sur les détails techniques ici car ce n’est pas un blog sur la physique. Néanmoins, le concept est important. Finalement, vous obtenez une caméra d’élite (ALEXA 65) qui voit dans la nuit. Et c’était crucial dans NOPE. Jetez un œil aux exemples ci-dessous qui sont des films tournés sur une ARRI ALEXA XT B&W avec le mode Infrarouge :
NOPE a été filmé par le célèbre directeur de la photographie, Hoyte Van Hoytema, à l’aide de caméras grand format (IMAX et Panavision System 65). De nombreux plans spéciaux devaient être exécutés la nuit car l’emplacement est incroyable pendant la nuit. Cependant, l’éclairage n’était pas une option valable car d’énormes portions du désert ont été filmées. De plus, des techniques comme CGI et jour pour nuit n’étaient pas assez précises pour une capture précise, puisque NOPE était dédié dès le départ à être projeté dans les salles IMAX. Lorsque vous regardez un film sur une toile extrêmement grande, tous les détails sont révélés. Hoyte a donc inventé une technique pour filmer les scènes de nuit de manière à plonger le public dans l’histoire. Et pour cela, le gréement révolutionnaire a été créé. Notez qu’une technique similaire a été implémentée sur Ad Astra. Mais dans NOPE, des caméras de cinéma grand format grandes et lourdes sont attachées.
Dans une interview avec Kodak, Hoyte a expliqué le processus : « Nous avons acheté deux plates-formes de caméras stéréo 3D hors service sur lesquelles nous pouvions monter deux caméras. L’un était un ARRI Alexa, spécialement personnalisé pour capturer l’infrarouge, l’autre un appareil photo classique 35 mm. Au lieu d’aligner les caméras pour la parallaxe 3D, nous avons trouvé une nouvelle façon de les aligner afin que les deux caméras prennent exactement la même image – une infrarouge, l’autre sur film – afin que chaque image se superpose parfaitement plus tard en postproduction ». Considérez-le comme une nouvelle plate-forme « jour pour nuit ». La plate-forme spéciale a été développée avec l’aide d’ARRI, Panavision et Honeycomb Modular, la société de développement de Hoyte. Voici la plate-forme dans l’image ci-dessous. Notez l’ARRI ALEXA 65 et le Panavision System 65.
Hoyte explique : « La caméra infrarouge n’est sensible qu’à des longueurs d’onde de lumière très spécifiques et les images sont monochromatiques (comme le montrent les exemples ci-dessus). Lorsque vous photographiez à la lumière naturelle du soleil, avec une légère augmentation du contraste, cela donne des images très éclairées, mais le ciel est sombre. Cependant, l’appareil photo 35 mm contient toutes les informations vitales sur la couleur et la texture. Dans la composition parfaite des deux images en post-production, le désert ressemblait à la surface lunaire. Cela signifiait que nous nous sommes rapprochés du caractère d’éclairage sur la vraie lune. Donc pour Nope, j’ai eu l’idée de mettre à l’échelle ce même type de plate-forme et de l’utiliser pour filmer nos scènes jour pour nuit en plein jour – mais cette fois en utilisant un ARRI ALEXA 65, pointant vers le haut verticalement et filmant en mode infrarouge, en parfait alignement avec une caméra Panavision System 65 mm, qui était sur l’axe horizontal. Cependant, il est extrêmement important que les différentes portes et objectifs soient identiques, que vous ayez exactement les mêmes profondeurs de champ, que vos tirages de mise au point se traduisent exactement de la même manière et que les deux images soient complètement synchronisées.
Alors voilà. Une plate-forme «Jour-pour-nuit» spécialement conçue combinée à une caméra infrarouge ARRI ALEXA 65 et Panavision System 65 mm. Les images de ces deux caméras d’élite ont été superposées avec précision dans le post, afin de créer des images époustouflantes de l’emplacement, offrant une immersion maximale au public IMAX. Il sera passionnant de voir ce type de solution être utilisé dans davantage de productions où l’on tourne des séquences jour pour nuit.
BTW, en hommage au puissant format 65 mm, nous avons créé le YMCINEMA 65 qui est un cadeau parfait pour les cinéphiles — découvrez-le sur notre site.
