Plaques de prise de vue : caméras de cinéma multiples ou objectif ultra large ?
Les plaques de tir semblent être un processus simple. Le défi consiste principalement à choisir les bons appareils photo et objectifs, et à assembler le rig. Cependant, lequel est préféré ? Vous filmez avec plusieurs caméras de cinéma ou avec une seule caméra et un objectif cinéma ultra grand-angle ? Voici quelques idées.
Parfois, il est difficile de tourner une scène où vous voulez vraiment la tourner. Par exemple, un tournage sur les Champs-Élysées. Par conséquent, vous préféreriez tirer sur une assiette. C’est alors que les plaques de fond deviennent utiles. Les plaques d’arrière-plan sont un type de composition, qui est la technique consistant à combiner des éléments de premier plan et d’arrière-plan en un seul plan. Ainsi, les prises de vue sur plaque sont des images que vous capturez de l’arrière-plan, généralement sans vos sujets (ou d’autres objets, comme des supports de lumière) dans le cadre. Les coups de plaque sont généralement utilisés dans le but de créer un composite (ou un composite de plaque) en post. Par conséquent, vous voulez filmer cette plaque avec une résolution maximale, et c’est la raison pour laquelle les plaques pour écrans géants – les salles de cinéma sont filmées par un éventail de caméras de cinéma.
Nous avons écrit une série d’articles sur l’utilisation d’un ensemble de caméras de cinéma pour filmer des plaques. Par exemple, assurez-vous de lire les articles ci-dessous :
Chaque caméra capture une zone définie, qui sera assemblée en post. Un réseau peut comprendre entre 3 et 9 caméras de cinéma, voire plus. Les objectifs appariés seraient des objectifs grand angle pour la plupart des matrices, afin de maximiser la capture. Cependant, si la caméra est capable de filmer en très haute résolution, un objectif ultra-large peut être utilisé pour simplement réduire les caméras dans la plate-forme. Comme le montre l’étude de cas ci-dessous, la Sony VENICE a été associée à l’Entaniya HAL 220 super large, afin de filmer la plaque.
Le DP Nicolas Eveilleau, en collaboration avec TSF, a testé deux configurations VENICE différentes pour le tournage de plaques à l’aide d’une voiture circulant sur la célèbre avenue des Champs-Élysées à Paris. La première configuration utilisait une seule caméra VENICE et un objectif fish-eye spécial – l’Entaniya HAL 220 – qui couvre 220 degrés avec un seul capteur. Cela offrait une configuration utilisable à 180 degrés et était l’option la plus simple et la plus économique. La deuxième configuration utilisait trois caméras Sony VENICE avec des objectifs de 14 mm pour filmer des séquences qui ont ensuite été assemblées pour fournir des plaques d’arrière-plan à très haute résolution à 180 degrés pour une utilisation dans les plans de processus d’une voiture en déplacement.
Comme l’a déclaré DP Eveilleau : « Le scénario de conduite est typique de la rétroprojection et le dynamisme du mouvement d’arrière-plan joue un rôle dans la force de la caméra VENICE avec ses taux de rafraîchissement extrêmement rapides du capteur – même de très petites quantités d’inclinaison peuvent gâcher un arrière-plan plaque ». Explorez les photos de l’article pour en savoir plus sur le gréement.
En fusionnant la sortie de trois caméras, les images offrent une résolution plus élevée, mais elles sont également plus chères avec trois caméras et une plate-forme beaucoup plus grande. Cela augmente également les exigences de post-production car les séquences doivent être assemblées avant de pouvoir être utilisées. Avec la caméra unique avec l’option fish-eye, il vous suffit d’appliquer des ajustements pour corriger la distorsion géométrique de l’objectif.
Eveilleau a conclu ses réflexions sur ce dilemme – utiliser une batterie de caméras ou prendre des photos avec une caméra couplée à un objectif ultra-large dédié à la capture de plaques : « Si ce tournage avait lieu aujourd’hui, une seule VENICE 2 aurait ma préférence : le tournage de 3 :2 à 8,6K avec un objectif plein format grand angle de haute qualité. Il est beaucoup plus facile d’utiliser une seule caméra à très haute résolution que de travailler avec plusieurs caméras de résolution inférieure et d’assembler les images. Le cadre 3: 2 offre une marge supplémentaire pour un recadrage supplémentaire ou pour une utilisation dans des volumes LED avec des extensions de sol ou de plafond ». En effet, il y a une différence significative (concernant la résolution lors de la prise de vue des plaques) entre la VENICE 1 (6K) et la VENICE 2 (8.6K). De plus, vous envisagez peut-être d’utiliser une caméra ultra-haute résolution comme l’ACHTEL 9X7 qui peut filmer en très haute résolution (9.3K). Découvrez notre article démontrant l’ACHTEL 9X7 associé à l’objectif Entaniya pour remplacer un ensemble de six RED Monstro.
Que préféreriez-vous pour les plaques de tournage? Devriez-vous choisir un appareil photo ultra-haute résolution avec un objectif ultra-large ? Ou préférez-vous assembler une plate-forme coûteuse composée d’un ensemble de caméras de cinéma pour une imagerie précise ?
