RED explique le fonctionnement de REDCODE, et de nouvelles LUT arrivent bientôt
RED a publié une vidéo qui démontre l’efficacité de son codec, le REDCODE. La vidéo renvoie à une explication conviviale sur le site Web de RED montrant les principaux avantages de l’utilisation de REDCODE par rapport à d’autres codecs comme ARRIRAW et ProRes. De plus, de nouvelles LUT ROUGES sont en route. Nous allons jeter un coup d’oeil.
Nous ne pouvons ignorer le timing de cette publication par RED, juste après le refus de la pétition d’Apple. Pour ceux d’entre vous qui ne connaissent pas cette affaire, voici un bref résumé. Apple a déposé une requête auprès de l’Office des brevets et des marques des États-Unis (USPTO) pour examiner et contester le brevet de RED concernant REDCODE. Cependant, l’USPTO a conclu que le REDCODE de RED est un brevet éligible appartenant à RED et a rejeté la requête d’Apple.
Quoi qu’il en soit, RED vient de publier une explication conviviale concernant son REDCODE. Plongeons-nous.
Nous avons écrit un article intéressant intitulé : « Une thèse : le 8K de RED réduit le débit de données et la taille du fichier en raison de la résistance à la compression », qui résume une explication de haut niveau concernant la méthodologie WAVELET utilisée par RED. Pour ceux d’entre vous qui aimeraient approfondir, explorez cet excellent deck pédagogique présenté par Micahel Cioni, ancien vice-président directeur de l’innovation chez Panavision. La présentation démontre les avantages du flux de travail 8K. Regardez-le ci-dessous :
Selon RED, le REDCODE est le premier RAW cinématographique. Bien que ce soit une déclaration un peu exagérée, l’utilisation de fichiers R3d présente de nombreux avantages par rapport à d’autres fichiers RAW non compressés. Ce codec vous permet d’équilibrer vos données r3d afin que 8k RAW soit plus petit que 4k ProRes 4444 tout en conservant la flexibilité d’un workflow brut. RED affirme que le REDCODE RAW permet une résolution quatre fois supérieure et plus de temps d’enregistrement que la concurrence. De plus, le codec REDCODE, combiné au pipeline de traitement d’image amélioré (IPP2) de RED, permet d’obtenir des images exceptionnelles. Regardez la vidéo ci-dessous pour en savoir plus sur REDCODE RAW :
Selon la page Web, un nombre de 24 LUT a été développé en collaboration avec des coloristes. Ces packs « RED LUT » seront bientôt disponibles en téléchargement (nous vous tiendrons au courant dès qu’ils seront disponibles). En attendant, vous pouvez les examiner sur la page Web. Découvrez les modèles ci-dessous :
Une autre comparaison intéressante (et connue) montrée par RED est le débit binaire et le temps d’enregistrement des fichiers r3d par rapport à ARRIRAW. Jetez un œil au graphique ci-dessous, qui met en évidence les différences entre REDCODE et ARRIRAW et la durée d’enregistrement affectée :
De plus, nous avons écrit un article consacré à la consommation de données par les caméras de cinéma numérique. Explorez le graphique de consommation de données RAW de haut niveau (Mo/sec) ci-dessous :
La consommation de données dans ce tableau est définie comme un enregistrement en RÉSOLUTION MAXIMALE dans le format RAW spécifique (ARRIRAW, REDCODE RAW, Cinema RAW Light, BRAW, etc.) en 24 FPS.
Les données sont :
- ALEXA XT : ARRIRAW, OG 3.4K= 270 Mo/s
- ALEXA LF/Mini LF : ARRIRAW, OG 4.5K= 500 Mo/s
- ALEXA 65 : ARRIRAW, OG 6.5K= 740 Mo/s
- ARRI Amira : ARRIRAW, 2.8K= 165 Mo/s
- MONSTRO ROUGE : REDCODE 5:1, 8K= 260 Mo/s
- RED GEMINI : REDCODE 3:1, 5K = 186 Mo/s
- RED DRAGON-X : REDCODE 2:1, 5K = 250 Mo/s
- CORBEAU ROUGE : REDCODE 3:1, 4,5 K = 120 Mo/s
- URSA Mini Pro : BRAW 3:1, 4K = 127 Mo/s
- Canon C200 : Cinema RAW Light, 4K = 125 Mo/s
Pour le tableau plus complet et détaillé, voir ci-dessous :
Ces graphiques vous permettent de comparer la consommation de données dérivée d’un codec spécifique, et ainsi de calculer le temps d’enregistrement.
Le contrôle du débit de données (ou débit binaire) est crucial pour le calcul du temps d’enregistrement et d’autres paramètres. Le privilège que permet le REDCODE (compression sans réduction significative de la qualité) est impressionnant. Il est important de noter que RED n’est pas la seule entreprise de caméras de cinéma numérique à offrir ce privilège. Blackmagic le propose également avec une exécution et une mise en œuvre précises (rapport qualité d’image / débit) sur ses caméras haut de gamme. En passant, il est essentiel de mentionner la limitation de compression par Netflix (RED : taux de compression jusqu’à 8:1, Blackmagic : taux de compression BRAW jusqu’à 5:1).
L’ARRI doit-il également développer la possibilité de compresser son ARRIRAW ? Imaginez tirer sur ARRIRAW 12:1. Ce serait sympa. Qu’en penses-tu? Commentaires ci-dessous.
