Rendre Survivor 43 de CBS plus cinématographique : Tourné sur Sony Z750

Il y a des moments où cela n’a aucun sens d’utiliser des caméras de cinéma haut de gamme. Par exemple, filmer dans un environnement ultra-dur comme Survivor de CBS. Cependant, vous voulez toujours qu’il ait l’air cinématographique. Dans ce cas, la production a choisi le Sony Z750 4K HDR pour le travail. Attendez-vous à une apparence et une sensation améliorées dans la saison 43.

La caméra Sony Z750 4K n’est pas nouvelle (a été annoncée en septembre 2019). La caméra est essentiellement un caméscope de diffusion monté sur l’épaule doté d’un capteur CMOS 2/3″ à 3 puces qui enregistre jusqu’à une résolution UHD 4K, 3840 x 2160p. De plus, il dispose d’un obturateur global pour éviter les artefacts tels que le mouvement « jello » et les bandes de flash. Il fournit un ensemble de fonctionnalités compatibles pour la diffusion, les actualités, les documentaires et la programmation sportive. Le bloc optique à 3 capteurs avec une large gamme de couleurs offre une qualité d’image exquise avec une reproduction des couleurs fidèle à la réalité, une sensibilité élevée et un faible niveau de bruit pour une large gamme de scénarios de prise de vue. De plus, le PXW-Z750 peut enregistrer HDR en utilisant Sony S-Log3 ou Hybrid Log Gamma (HLG). La large gamme de couleurs de l’appareil photo prend en charge les extensions Sony S-Gamut3 et S-Gamut3. Espaces colorimétriques Cine, ainsi que l’espace colorimétrique standard ITU-R BT.2020. Le PXW-Z750 spécifie la plage dynamique en pourcentage, qui est de 1300 % en mode HDR (aucune idée de la quantité en vrais arrêts).

Sony fait partie de la production Survivor de CBS depuis le début. Dans la nouvelle saison à venir (n ° 43), la production a utilisé le Z750. John Heard, co-producteur exécutif et post-producteur, partage avec nous comment le caméscope d’épaule PXW-Z750 4K HDR a joué un rôle central dans leur production compatible HDR de la nouvelle saison (première le 21 septembre).

Dans une émission de téléréalité comme Survivor, la production doit gérer des milliers de milliers d’heures de séquences.

John Heard, co-producteur exécutif et post-producteur de Survivor de CBS

Comme le déclare John : « Dans une émission de téléréalité comme Survivor, la production doit gérer des milliers de milliers d’heures de séquences ». De plus, cet environnement de prise de vue est rude. Ainsi, un système de caméra dédié super robuste doit être utilisé. Il est très difficile d’utiliser des caméras de cinéma dans ce genre de projet, et en plus, ce ne sera pas rentable à bien des égards. « Il est important d’avoir quelque chose de robuste… quelque chose que vous pouvez saisir par une poignée et le jeter sur le sable et obtenir le tir dont vous avez besoin. Quelque chose que vous pourriez facilement couvrir lorsque la tempête est arrivée et continuer à acquérir les images. Les caméramans se sont tenus sous la pluie et ont capturé ces images », explique John. Comme vous le comprenez, ce serait très compliqué à accomplir en utilisant des caméras de cinéma en tant que telles.

Les caméramans se sont tenus sous la pluie et ont capturé ces images.

John Heard, co-producteur exécutif et post-producteur de Survivor de CBS

Selon John, la conception à 3 puces a permis une sensibilité supplémentaire lors de la prise de vue de nuit sans éclairage. Cela a également aidé à filmer en infrarouge les nuits complètement sombres. De plus, cette saison, la production a eu le privilège de passer au workflow S-Log. « Nous tournons la série depuis le début dans Rec.709. Ainsi, nous voulions que nos coloristes aient plus de contrôle, mais nous voulions tout mettre en place pour la possibilité de futurs dégradés de couleurs HDR et Dolby Vision. Donc, filmer XAVC 10 bits nous a donné cela », ajoute John.

Nous tournons la série depuis le début dans Rec.709. Ainsi, nous voulions que nos coloristes aient plus de contrôle, mais nous voulions tout mettre en place pour la possibilité de futurs dégradés de couleurs HDR et Dolby Vision.

John Heard, co-producteur exécutif et post-producteur de Survivor de CBS

Regardez la bande-annonce de « Survivor 43 » ci-dessous :

Bien sûr, le projet pourrait avoir l’air beaucoup plus cinématographique en utilisant des caméras de cinéma au lieu de caméscopes. Cependant, nous ne pensons pas que ce serait pratique lorsque l’on compte cet écosystème de production particulier. Imaginez utiliser un RED ou un ARRI dans ces conditions de tournage difficiles et difficiles, ainsi que de nombreuses quantités de séquences, dans des scénarios de réalité inconnus et imprévus. Est-il possible? Ça pourrait. Les images seront-elles meilleures ? Absolument! Néanmoins, ce ne serait pas une chose intelligente à faire. Les caméscopes comme le Z750 4K sont nés dans ces situations. Pensez-vous différemment ? N’hésitez pas à jeter vos pensées ci-dessous.