Roger Deakins parle des lentilles : les amorces sphériques préférées

Dans cet épisode sympa de StudioBinder, nous sommes exposés aux préférences de Roger Deakins concernant les objectifs de cinéma. Pour résumer en une phrase : Primes préférées, aspect épuré (pas de respiration, pas de vignettage et pas de reflets) et une distance focale naturelle (environ 40 mm-50 mm). En d’autres termes, Deakins préfère son verre propre, simple et natif.

Deakins aborde le débat sans fin : Primes vs. zooms. Il préfère les nombres premiers, car un verre constant vous oblige à changer d’emplacement de caméra et vous oblige donc à réfléchir davantage à l’angle de prise de vue. De plus, dans les premiers, vous ne pouvez pas zoomer, mais déplacer la caméra lors du cadrage. Cela amplifie encore plus le mouvement, le rend plus cinématographique qu’un simple zoom.

Roger Deakins parle de la nouvelle ALEXA Mini LF. Crédit photo : ARRI

La distance focale préférée sur Deakins est d’environ 40 mm.

Deakins dit que de nos jours, les technologies permettent à la caméra de bouger comme jamais auparavant, et cet avantage produit une cinétique plus sophistiquée. Le meilleur exemple en est 1917. Selon Deakins, ils n’ont utilisé qu’un seul objectif à focale fixe (ce qui est difficile à croire car les recours indiquent que la distance focale en 1917 était d’environ 30 mm-50 mm en tirant sur les ARRI Signature Primes), BTW, 1917 était tourné sur l’ALEXA Mini LF qui est une caméra à grand capteur qui accorde le privilège d’un mouvement amélioré (un effet secondaire positif lors de la prise de vue sur de grands capteurs). De plus, la technologie vous aide à déplacer la caméra, car la caméra est plus compacte et le facteur de forme est beaucoup plus convivial pour le cardan. C’est une autre raison pour laquelle il est préférable de déplacer la caméra par rapport au zoom.

BTS de DP Roger Deakins, Charlie Rizek et l'ARRI Trinity en 1917. Photo : François Duhamel. Images universelles

Deakins ne supporte pas les artefacts d’objectif (éclats, vignettage et respiration). C’est pourquoi il préfère la prise de vue sphérique à l’anamorphique, et sur des objectifs ARRI.

La distance focale préférée sur Deakins est d’environ 40 mm, ce qui imite l’œil humain. Comme expliqué, 1917 a été tourné dans cette distance focale. Pour le portrait, il aime utiliser 60mm-70mm mais pas plus que ça. Deakins n’est pas fan des objectifs très longs, ni ultra-larges. Contrairement au Lubezki de The Revenant qui utilisait des objectifs très larges (environ 15 mm) sur l’énorme capteur de l’ALEXA 65, qui accordait un regard très large avec une rare profondeur de champ peu profonde. Cependant, ce n’est pas le style de Deakins. Lubezki tire extrêmement large, comparé à Deakins qui tire plus naturellement.

Roger Deakins. Crédit photo : Inconnu (nous contacter pour le crédit)

Nous avons déjà écrit à ce sujet, lorsque nous a couvert la fabrication de 1917. Deakins ne supporte pas les artefacts d’objectif (éclats, vignettage et respiration). C’est pourquoi il préfère la prise de vue sphérique plutôt que anamorphique. L’arme de choix est l’ARRI, en raison de son apparence épurée et de son évasement, de son vignettage et de sa respiration minimes à nuls.

Explorez les pensées de Deakins dans cette excellente vidéo ci-dessous :

Que pensez-vous de l’approche de Deakins en matière de tournage et de cinématographie ? N’hésitez pas à donner votre avis dans la section commentaires ci-dessous.